"El Poeta es igual a este señor del nublo,

Que habita la tormenta y ríe del ballestero.

Exiliado en la tierra, sufriendo el griterío,

Sus alas de gigante le impiden caminar."

«Incluso la época del agobio es digna de respeto, pues es obra, no del hombre, sino de la Humanidad y, por lo tanto, de la naturaleza creadora, que puede ser dura, pero jamás absurda. Si es dura la época en que vivimos, tanto más debemos amarla, empaparla de nuestro amor, hasta que logremos desplazar las pesadas masas de materia que ocultan la luz que brilla al otro lado.»

"...Hay que dejarse crecer las uñas durante quince días. ¡ Oh, qué dulzura entonces arrancar brutalmente de su lecho a un niño que aún no tiene nada so­bre su labio superior, y, con los ojos muy abiertos, ha­cer el simulacro de pasar suavemente la mano por la frente, inclinando hacia atrás sus hermosos cabellos! Después, súbitamente, en el momento en que menos lo esperá, hundir las largas uñas en su tierno pecho, de manera que no muera, pues si muriera no podría­mos contar más tarde con el aspecto de sus miserias. A continuación se le bebe la sangre lamiendo las heri­das, y durante ese tiempo, que debería durar tanto co­mo la eternidad, el niño llora. Nada hay tan bueno co­mo su sangre, extraída como acabo de decir, y aún muy caliente, a no ser sus lágrimas, amargas como la sal. Hombre, ¿nunca has probado tu sangre cuando al azar te has cortado un dedo? Está muy buena, ¿no es cier­to?, pues no tiene ningún sabor. Además, ¿no recuer­das el día en que, en medio de tus lúbricas reflexiones, llevaste la mano en forma de hueco sobre tu rostro en­fermizo humedecido por lo que resbalaba de tus ojos, mano que se dirigía luego fatalmente hacia la boca que bebía a largos tragos en esa copa, trémula como los dientes del alumno que mira de reojo a aquel que na­ció para oprimirlo, las lágrimas? Las lágrimas están bue­nas, ¿no es cierto?, pues tienen el sabor del vinagre. Se diría las lágrimas de aquella que ama mucho; pero las lágrimas del niño son mejores para el paladar. El niño no traiciona nunca, no conoce todavía el mal: aquella que ama mucho traiciona antes o después... lo adivino por analogía, aunque ignoro qué es la amis­tad o qué es el amor (y es probable que nunca lo acepte, al menos de parte de la raza humana). Por lo tan­to, y puesto que tu sangre y tus lágrimas no te disgus­tan, aliméntate, aliméntate con confianza de las lágri­mas y de la sangre del adolescente. Véndale los ojos mientras desgarras su carne palpitante, y, después de haber oído durante largas horas sus gritos sublimes, semejantes a los profundos estertores que en una ba­talla lanzan las gargantas de los heridos agonizantes, habiéndote apartado como una avalancha, te precipi­tarás desde la habitación vecina y harás el simulacro de ir en su ayuda. Le desatarás las manos de nervios y venas hinchadas, devolverás la vista a sus ojos extra­viados, y te pondras a lamer sus lágrimas y su sangre. ¡ Qué verdadero es entonces el arrepentimiento! La chis­pa divina que existe entre nosotros, y que tan raramente se manifiesta, aparece entonces, aunque ¡ demasiado tarde! Cómo se derrama el corazón cuando puede con­solar al inocente a quien se le ha causado daño: «Ado­lescente que acabas de sufrir crueles dolores, ¿quién ha podido cometer contigo un crimen que no sé cómo calificar? ¡Desgraciado de ti! ¡Cómo debes sufrir! Si tu madre lo supiera, ella no estaría más cerca de la muerte, tan aborrecida por los culpables, de lo que yo estoy ahora. ¡Ay! ¿Qué es entonces el bien y el mal? ¿Es la misma cosa, por medio de la cual testimoniamos con rabia nuestra impotencia y la pasión de alcan­zar el infinito, incluso por los medios más insensatos? ¿O bien son dos cosas diferentes? Sí... es mejor que sean una misma cosa... pues, sino, ¿en qué me convertiría el día del Juicio Final? Adolescente, perdóna­me: el que se halla ante tu rostro noble y sagrado es el que ha roto tus huesos y desgarrado tu carne, que cuelga de diferentes lugares de tu cuerpo. ¿Es un deli­rio de mi razón enferma, un instinto secreto que no depende de mis razonamientos, semejante al del águila que desgarra a su presa, lo que me ha empujado a cometer este crimen, y que, sin embargo, me hace sufrir tanto como a mi víctima? Adolescente, perdóname. Cuando hayamos abandonado esta vida pasajera, quiero que estemos abrazados por toda la eternidad, que formemos un solo ser, mi boca unida a tu boca. Incluso de este modo mi castigo no será completo. Enton­ces tú me desgarrarás, sin detenerte nunca, con tus dien­tes y tus uñas a la vez. Adornaré mi cuerpo con guir­naldas perfumadas para este holocausto expiatorio y los dos sufriremos ~, yo por ser desgarrado, tú por desgarrarme... con mi boca unida a tu boca. ¡Oh adolescente de cabellos rubios y ojos tan dulces!, ¿harás ahora lo que te aconseje? Aunque te pese, quiero que lo hagas, y mi conciencia volverá a ser feliz.» Después de haber hablado así, habrás hecho daño a un ser hu­mano, pero habrás sido amado por el mismo ser: es la mayor felicidad que pueda concebirse. Más tarde po­drás internarlo en un hospital, pues el tullido no po­drá ganarse la vida. Te llamarán bueno, y las coronas de laurel y las medallas de oro esparcidas sobre la gran tumba ocultarán tus pies desnudos al rostro anciano. ¡Oh tú, cuyo nombre no quiero escribir en esta página que consagra la santidad del crimen, se que tu perdón fue inmenso cómo el universo! ¡Pero yo existo todavía!..."

"...He visto a los hombres de cabeza fea y ojos terribles hundidos en las oscuras órbitas, superar la dureza de la roca, la rigi­dez del acero fundido, la crueldad del tiburón, la inso­lencia de la juventud, el furor insensato de los criminales, las traiciones del hipócrita, a los comediantes más extraordinarios, la fuerza de carácter de los sacerdotes, y a los seres más ocultos al exterior, los más fríos del mundo y del cielo, dejar a los moralistas que descubran su corazón, y hacer recaer sobre ellos la cólera implacable de las alturas. Los he visto a todos a la vez, con el puño más robusto dirigido hacia el cielo, como el de un niño ya perverso contra su madre..."

"...He visto, durante toda mi vida, sin una sola excepción, a los hombres de hombros estrechos realizar numerosos actos estúpidos, embrutecer a sus semejantes, y pervertir a las almas por todos los medios. A los motivos de su acción le llaman: la gloria. Viendo esos espectáculos, he querido reír como los demás; pero eso, extraña imitación, era imposible. Tomé un cuchillo cuya hoja tenía un filo acerado y me sajé la carne en los sitios donde se unen los labios. Por un instante creí haber conseguido mi objeto. Contemplé en un espejo la boca maltratada por mi propia voluntad. ¡Fue un error! La sangre que brotaba abundante de las dos heridas pedía, por otra parte, distinguir si en verdad era la a de los otros. Pero después de unos instantes de comparación, vi bien que mi risa no se parecía a la de los humanos, es decir, que yo no reía..."

" Je ne cuit pas qu'onques a creature
Amour partist ses biens si largement
Comme a moy seule et de sa grace pure;
Nom pas qu'aie desservi nullement
Les douceurs qu'elle me fait.
Car gari m'a de tous maulz et retrais.
Quant elle m'a donne, sans retollir.
Mon cuer, m'amour et quanque je desir..."

"...La jaula se ha vuelto pájaro y ha devorado mis esperanzas..."

"...Viejo océano, tu forma armoniosamente esférica, que alegra la cara grave de la geometría, me recuerda demasiado los ojos pequeños del hombre, similares por su pequeñez a los del jabalí, y a los de las aves nocturnas por la perfección circular de su contorno. Sin embargo, el hombre se ha creído hermoso en todos los siglos. Pero yo creo que el hombre sólo cree en su belleza por amor propio, pues en realidad no es bello y él lo sospecha; si no, ¿por qué mira el rostro de su semejante con tanto desprecio? ¡Te saludo, viejo océano!..."

"En el hidrante las gotas caen una tras otra. Uno oye, salida de la piedra, el agua clara caer sobre el cántaro. Uno oye. Oye rumores; pies que raspan el suelo, que caminan, que van y vienen. Las gotas siguen cayendo sin cesar. El cántaro se desborda haciendo rodar el agua sobre un suelo mojado. «¡Despierta!», le dicen. Reconoce el sonido de la voz. Trata de adivinar quién es; pero el cuerpo se afloja y cae adormecido, aplastado por el peso del sueño. Unas manos estiran las cobijas prendiéndose de ellas, y debajo de su calor el cuerpo se esconde buscando la paz. «Despiértate!», vuelven a decir. La voz sacude los hombros. Hace enderezar el cuerpo. Entreabre los ojos. Se oyen las gotas de agua que caen del hidrante sobre el cántaro raso. Se oyen pasos que se arrastran... Y el llanto."

"Porque somos como troncos

de árboles en la nieve.En apariencia,

sólo están apoyados

en la superficie, y con un pequeño

empujón se los podría botar.

No, imposible, pues están firmemente

enraizados a la tierra.

Pero atención, también esto

es pura apariencia."

Miento cada vez que miro tus pupilas

sé que el vacío se depositó allí.

Miento cada vez que pienso

en tu corazón

ya frió

nada puede sentir.

La piedra encierra tu cuerpo

no deseas salir

Fuera del cuerpo me pierdo

y más allá de esas pupilas

no hay cielo, ni infierno.

"¡Ah! ¡no haber parido todo un nudo de víboras,

Antes que amamantar esta irrisión!

¡Maldita sea la noche de placeres efímeros

En que mi vientre concibió mi expiación!

Puesto que tú me has escogido entre todas las mujeres

Para ser el asco de mi triste marido,

Y como yo no puedo arrojar a las llamas,

Como una esquela de amor, este monstruo esmirriado."

Chloé Saint-Liphard

From France

She is the main singer and makes Collection d’Arnell-Andréa sound so distinctive with a touch of melancholy.

Collection d’Arnell Andréa is a Darkwave band founded by Jean-Christophe d’Arnell (main composer, writer, piano/keyboards), Pascal Andréa, and Chloé St Liphard in 1986. Andréa left the band shortly after its founding, before its first performance. However, d’Arnell left Andréa’s name in the band name.

Their music features proeminently keyboards, cello, and Chloé’s vocals. The band is known for including a large collection or ensemble of musicians in its live performances and has performed at numerous international music festivals including Germany ‘s Wave-Gotik-Treffen . Many of their albums have focused on late 19th and early 20th century themes.

Here´s an exclusive interview for Creepy Insight:

> How did you first get interested in music? What were your favourite bands, the ones that influenced your musical career? Are you still emotionally attached to these bands?

As far as I remember, I’ve always been listening to a lot of music… classical music at first probably because I used to practice piano (Chopin, Mahler, Ravel, Debussy and all the French Melodies of Duparc, Fauré….); later I kept on listening to classical music but I began to discover some “alternative” or “electronic” stuff: Clash, Cramps, Tuxedo Moon, Minimal Compact, Bauhaus, Joy Division, Christian Death…..

And now, I am still deeply emotionally attached to old bands like: Dead Can Dance, Cocteau Twins or even Joy Division (we recently recorded a cover of Isolation, for a tribute, on a French label called Infrastition!).

Collection d’Arnell-Andrea’s story had already begun, when I discovered Dead Can Dance for the first time, but of course, their vision of music (artwork, and dark atmospheres) deeply influenced us, and, in a certain way authorised us to continue on the personal way we choose to make music at this time.

As you know, CDAA at the beginning, was often compared to DCD… there weren’t many bands (especially in France ) trying to produce a music based on a female voice, with very dark atmospheres and a very dark artwork!

> Where could you find music/records? Was it difficult to get good music?

At the end of 80′s I used to buy records (vinyls) from little and independent record shops…like anyone! I read some underground fanzines, and that was the best way to discover some original music. I also made some tape compilations to exchange with friends.

> Did you go to concerts? Tell me about the people, the vibe. Was there attrition between the different sub cultural groups?

Of course I always used to go to many concerts: OMD, Virgin Prunes, Cocteau Twins, dead Can Dance, New Order…

The underground world could seem very small, but it was also really active: fanzine, small labels, radios gathered together always the same persons!!

I still really appreciate to go to concerts now: Nine Inch Nails(I really like their music !), Radiohead (twice…), VNV nation, Tindersticks….

> When did you start/join the band?

Nearly from the beginning! I was present on the stage for the first concert in 1986! CDAA was the support band for The Appartments , for a concert in Tours ( France .

> How do you describe your music/what are your songs about?

The main theme of all our records, is probably the past, the nostalgia I feel for the past…..and the particular relationship between the human feelings and the Nature (wind, landscapes, woods, seas, Autumn and so on…)

Our music is the result of the collaboration between different influences, different people coming from classical area (alto, cello) and more “underground” backgroud…

We’ve always been trying, from the beginning, to mix different sounds, or instruments, to get a kind of universal music, in a universal emotion language: electronic keyboards, rhythm box, and acoustic instruments (cello, viola, piano)

My voice, and probably the way I sing, much contribute to CDAA’s own musical language.We also choose to integrate the lyrics with a poetry form, a little “old-fashioned” some times, but always the more coherent possible with the different concepts of the albums!

> Do you receive different treatment for being a woman musician?

Really difficult to answer this question! All the relationships between the musicians are really friendly, especially in this kind of underground music! So I’m not sure that a woman particularity really exists!

The record companies, and the other bands in this kind of music (darkwave, gothic) have the conscience, in a certain way, to belong to the same “family”.

And I also think, that CDAA, like main of the other bands, has always tried to stay close to fans, or journalists; it’s easy to meet the band after the concerts!

> Did you fit in, within the music scene, or have you encountered some barriers? What has been your biggest challenge as a band/musician?

No I haven’t really encountered some barriers… our biggest luck was probably to make our first record (4 tracks EP) with a small English label in 1988; this attention payed to our music, at the beginning, contributed to give us all the confidence we need at this time! Later, the famous french label New Rose / Lively Art started to have faith in our music… One of our biggest “challenges” was probably, our first concert in London , in the mythical Rock Garden: we were young and really impressed to play music on the stage where Bauhaus had played a few years before!

> Do you believe that music, as we know it, will continue to exist? The de-objectification (?!) of the record, the sub-cultures risen from the ashes, will they endure, and contribute with maybe something new, or just mimic?

The de-objectification of the record is engaged but I think that a new “underground” culture has already started to rise…it’s just the beginning! Of course it’s sometimes difficult to admit the end of the material support, especially when you are, like me, very attached to the artwork of the records!

For CDAA, the artwork really belongs to the record; we pay a great attention to the coherence between the design of the record and the general concept of the music.

> Weirdest situation on stage /The best gig was

Maybe our first concert in Leipzig (Wave Gotik Treffen): we had asked for a minimum of lights on the stage because we wanted the movies we project on the back of the scene to be seen by the audience, that’s was our priority; and when we started to play, there was a total obscurity on the stage…really weird indeed! So I asked the technicians for a little more light, and then we all discovered that the venue was really full of people (about 1500!).

If this concert were also a very nice one, my others “best gigs” could be our first concert as a chamber music orchestra (piano, cello, viola and voices) in Paris (Caves St Sabin) and more recently another concert acoustic in Orleans (Salle de l’Institut): in a very beautiful old theatre from the 19 th century!

> With whom would you like to play

With Brendan Perry and Trent Reznor! from the ethereal to the industrial…

> A tough one, what’s your favourite albums/books/movies ever

“Les ailes du désir” (Win Wenders) ; “Le bannissement (Andreï Zviaguintsev)

« Crime et châtiment” (Dostoïevski) and any book from Virginia Woolf…

“Treasure” (Cocteau Twins), “Within the realm of dying sun” (DCD) and a lot of other ones!!! PJ Harvey, Radiohead, NIN….

> A time machine, the best concert would be

A concert of Bauhaus in Berlin or “le sacre du printemps” (Stravinski) for its creation in Paris !

> Plans for the future

A concert in Leiria the 28 th august… We are really excited because this concert will be the first one in Portugal !

We are also keeping on mixing a new album….

Copyright Hugo Coutinho, June 2005.

http://www.creepyinsight.com/?p=310

"¿Qué es el mono para el hombre? Una irrisiòn o una vergüenza dolorosa.Pues eso es lo que debe ser el

hombre para el Superhombre: una irrisión o una verguenza dolorosa.

Habéis recorrido el camino que media desde el gusano hasta el hombre, y aùn queda en vosotros mucho del gusano. En otros tiempos erais monos, y ahora el hombre es todavia màs mono que os hagais planta ni fantasma?

Yo os anuncio el Superhombre

El Superhombre es el sentido de la Tierra. Diga vuestra voluntad: que el Superhombre sea el sentido de la tierra.
Yo os exhorto, hermanos, mios, a permanecer fieles a la tierra, y a no creer a los que os hablan de esperanzas supraterrestres. Son desvanecedores. sèpanlo o no.
Son menospreciadores de la vida, moribundos que estàn a su vez envenenados, seres de quienes la tierra se halla fatigada; acaben de irse de una vez."

"...A menudo me he preguntado qué será más fácil de reconocer: la profundidad del océano o la profundidad del corazón humano..."

"...siento la necesidad del infinito...

¡Pero no puedo, no puedo satisfacer esa necesidad! Soy hijo del hombre y de la mujer, según me han dicho. Y eso me asombra... pues creía ser más. Por otra parte, ¿qué me importa de dónde vengo? De haber podido depender de mi voluntad, hubiera querido ser más bien el hijo de la hembra del tiburón, cuya hambre es amiga de las tempestades, y del tigre, de reconocida crueldad: no sería tan malo. Vosotros, los que me miráis, alejaos de mí, pues mi aliento exhala un hálito emponzoñado..."